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            毛澤東

            年代:近代

            毛澤東介紹

            毛澤東

            毛澤東(1893~1976):偉大的馬克思主義者,無產階級革命家、戰略家和理論家,中國共產黨、中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領導人。湖南湘潭人。1893年12月26日生于一個農民家庭。辛亥革命爆發后在起義的新軍中當了半年兵。1914~1918年,在湖南第一師范學校求學。畢業前夕和蔡和森等組織革命團體新民學會。五四運動前后接觸和接受馬克思主義,1920年,在湖南創建共產主義組織。 
            書法成就:
            現存毛澤東的書法墨跡,分楷書、行書和草書三種書體。就用途而言,他多用楷書和行書題字題詞,用草書抒發情感、調養身心。就學書的過程而言,毛澤東是由楷書到行書再到草書。他早年的楷書,受晉唐楷書和魏碑的影響較大,追求陽剛之氣。行書方筆多折,放縱舒展,如長槍大戟,筆力雄渾。大致在上世紀40年代,毛澤東開始了草書的探索,其書作中帖學的意味逐漸增加,明顯的標志是書風由生拙雄強向流暢寫意發展。

            新中國成立后,毛澤東在忙于國事的同時,對書法的愛好也與日俱增。他的書房放有各種法帖,去蘇聯訪問或在國內各地視察時,他都不忘隨身攜帶。相對于戰爭年代,習書的環境條件發生了很大的變化,此時毛澤東的心境以及對書法的理解也發生了變化。更為從容的他,在書法領域開始由必然王國向自由王國邁進。他是領袖,從實用方面來說,行書的題詞比以往多。不過,他最用心的還是草書。

            由楷書、行書移情到草書,是毛澤東書法藝術在當時的發展趨勢,也是其走向成熟的重要標志。為了更突出筆墨之意,他用筆由小狼毫改換為長鋒羊毫;為了探索草書的奧妙,他披閱古今各種草書字帖,吩咐秘書將自藏的從王羲之到于右任歷代草書大家字帖找出來學習,并向北京故宮博物院借閱各種草書作品。1959年,毛澤東閑暇時用草書寫自作詩詞、魯迅詩歌和古詩詞,一寫再寫,留下了大量的草書墨跡。上世紀50年代末至60年代初是毛澤東草書創作的高峰期。這一階段,他的草書作品,筆意奔放、氣勢暢達、開合聚散、變化莫測。自書詩詞《清平樂·六盤山》、《憶秦娥·婁山關》、《七律·長征》、《采桑子·重陽》等作品為其代表作。

            由楷書、行書到草書,不同時期不同階段的側重,大致反映了毛澤東碑帖結合,由重碑到重帖的變化軌跡。然而毛澤東在書法史上的成就,主要還是體現在草書方面。他的狂草,獨創一格,具有鮮明的時代特色和藝術個性。

            草書在諸種書體中,最富表現力也最難掌握。除了草法難掌握外,更難的是通篇布局。毛澤東草書的可貴之處是對通篇氣勢的駕馭能力。他的狂草最鮮明的特色是通篇氣象恢弘、汪洋恣肆、縱橫捭闔、虎視鷹揚。特別是其書于上世紀50年代末60年代初的一批狂草之作,線條活力充沛,墨氣淋漓中摻進渴筆,如聞緊鑼密鼓又驟然歇聲的變化,呈現出“飄風驟雨驚颯颯,落花飛雪何茫茫”的境界。軍事家、戰略家毛澤東用兵如神,善于運籌帷幄,駕馭全局。字如其人,在書法上他也顯示出謀篇布局的高妙。書法與兵法有相通之處,前人論書,多與論兵并提。如明代項穆在《書法雅言》中所說:“夫字猶用兵,同在制勝。兵無常陣,字無定形,臨陣決機,將書審勢,權謀妙算,務在萬全。”書法,尤其是狂草,對毛澤東而言,雖然是調養身心抒發情感的手段,但是在其筆下卻顯示出“兵無常陣,字無定形”的謀篇布局特征。他等筆陣于軍陣,泳墨海如滄海,隨勢布形,其草書大小錯落,線條急速運動,形體靈活多變,對通篇布局的宏觀駕馭,著眼于總體戰略而不拘泥于一城一池之得失,自由爛漫而毫不顧忌膠柱鼓瑟之成規,是一般書家想不到也做不到的。

            就結體而言,毛澤東是造“險”破“險”的高手。正如他的詩所言“無限風光在險峰”,他的筆探的是險處的瑰奇,追求的是動態的美。欹斜取勢是其結體的一個特點,其字形多左放右斂,取欹斜之勢。欹斜產生不穩之感,造成險勢,再用某些筆畫去救,使之保持本身結構的重力平衡。造險破險的過程,正是大開大合大起大落的過程。這個過程是通過提按、輕重、緩急等變化來完成的??少F的是毛澤東有全局的控制能力,使其筆下狂瀾四起,驚心動魄,而又不失法度,從容不迫,游刃有余。

            毛澤東的書法墨跡,一般篇幅不大,多是俯案而書。他曾謙虛地說自己不會寫大字。其書雖然篇幅不大,但是精氣彌滿,盡顯排山倒海之勢。他擅長露鋒用筆,鋒芒畢現,率真自如。當然,我們也可以從毛澤東草書用筆上找出一些不足,但是他那出人意表的章法之奇、整體上的氣勢之盛卻是前無古人的。

            從當代書法史的角度來看,新中國的開國領袖是杰出的書法家,而且毛澤東書法的成熟和書法探索的高峰是新中國成立之后達到的,這就為新中國書法的開篇增添了光輝。在新中國成立初期的書壇,當眾多書家著眼于書法的普及和實用時,毛澤東則率先探討藝術性最強的狂草,留下了驚天地泣鬼神的杰作,在極難掌握的書體上獨創一格,的確令人敬佩。更為重要的是,毛澤東以終生愛好和不懈的努力為后人留下了豐厚的書法藝術寶藏,他對前人書法的廣泛吸收和創造性發揮,他的詩書合一的浪漫主義精神,他的攀登書法藝術高峰的創作實踐為后人留下了重要的啟示。

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